A HISTÓRIA E OS MEIOS ACOMODADOS

 

Eunice de Morais.

O sábio tem domínio da influência

Celeste; e na potência da vontade.

E se o fim não alcança desejado

é por não ser o meio acomodado.

Bento Teixeira

  

 

Observar a produção do romance histórico contemporâneo pode ser surpreendente tanto pelos novíssimos modos e estratégias da construção discursiva quanto pela tentativa de manutenção ou de recuperação de recursos narrativos do romance histórico do século XIX.

O romance O primeiro brasileiro (1995), de Gilberto Vilar, merece maior atenção e análise por dois motivos: a importante revisão histórica que faz sobre a figura de Bento Teixeira e sobre a Inquisição no Brasil, em seu primeiro século de colonização; e pelo modo como reapresenta este assunto na forma de biografia romanceada, utilizando-se de recursos narrativos como paratextos, citações e apropriações estilísticas os quais ora recuperam ideais do Romance Histórico Romântico[1], ora tentam uma aproximação com recursos e estratégias discursivas que têm sido freqüentemente utilizados por um tipo de ficção histórica denominada pós-moderna.

O romance trata da vida de uma personagem da história da literatura brasileira e acaba por fazer críticas mais às condições políticas e sociais em que vivia a população do que ao modo como a historiografia apresenta esta personagem. A falta de revisão historiográfica sobre o tema é lembrada em notas finais e a narrativa ficcional parece confirmar seu caráter revisionista quando, mais uma vez, apresenta Bento Teixeira como o primeiro poeta brasileiro a ter sua obra publicada em Portugal, reafirmando que a importância desta obra, a Prosopopéia, de 1601, para a literatura brasileira, permanece justificada por ter sido a primeira obra produzida no Brasil por um poeta brasileiro. Enfim, não há revisitação histórica ou um olhar questionador sobre o histórico. Esse romance, que se fosse romântico não ensaiaria uma focalização narrativa variável, também não é pós-moderno por faltar-lhe o caráter reflexivo e questionador sobre a construção da história.

Observamos desde já que esta ambigüidade ou dicotomia parece ser prejudicial à realização da obra enquanto construção romanesca, já que a maior preocupação do autor relaciona-se com a fidelidade à pesquisa documental, como procuraremos demonstrar adiante. Assim, o que propomos como foco de análise é a relação entre os recursos narrativos utilizados, o modo de construção do romance e a percepção histórica demonstrada pela voz autoral, observando a eficiência e o significado da utilização destes instrumentos.

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[1]  O Romance Histórico Romântico será identificado aqui com a produção de Walter Scott e definido por George Luckács em La novela histórica (1971), lançado em 1937.

O fragmento acima é parte do artigo escrito pela prof.ª Eunice de Morais, publicado na obra Ficção histórica: teoria e crítica, organizado pela prof. Marilene Weinhardt (UFPR) e publicado pela Editora UEPG.

Simpósio ABRALIC - inscrições até 15/04/2011

Estudos sobre Ficção Histórica: Origem e Desenvolvimento

Coordenadores

Prof. Dr. Hermenegildo Bastos (UnB)

Profa. Dra. Eunice de Morais. (UNIANDRADE)

Profa. Dra. Naira N de Almeida (UTFPR)

Ementa:

Nas últimas décadas, a crítica li­terária esteve em busca de novas denominações para um tipo de produção que não respondia mais aos traços originais do romance histórico do século XIX. Assim, Antonio Candido articula o conceito de “A nova narrativa” (originalmente uma conferência de 1979) e depois texto publicado em A educação pela noite e outros ensaios (1986), em que busca ler a história na ficção (evitando diluir a ficção na história), também Fernando Ainsa (1991) e Seymor Menton (1993) apresentam-nos o “novo romance histórico lati­no-americano”, e Linda Hutcheon (1994) descreve a “metafic­ção historiográfica”. Diante de amplas discussões a respeito das transformações significativas deste tipo de produção literária, o que entra em discussão afinal é a possibilidade da manutenção do gênero. Enquanto para Bakhtin o romance é um gênero em constante transformação, o que justifica o surgimento do romance histórico como um subgênero, bem como a evolução desse mesmo subgênero, Frederic Jameson questiona essa mesma possibilidade de permanência do romance histórico no Modernismo. O título do artigo de Jameson, publicado em 2007, “O romance histórico ainda é possível?”, ecoa ainda entre os estudos sobre a ficção histórica. Segundo Jameson, o passado para os modernistas precisa ser ultrapassado ou sobreposto pelo novo, enquanto para os pós-modernistas o presente só pode ser avaliado, pensado, em relação ao passado, nesse caminho, para os pós-modernistas, se dá mais no sentido de uma proposta de reflexão e relativização sobre este passado, quando o transcontextualiza. Esse nó apertado modernismo – pós-modernismo pensado dessa maneira por Jameson é disputado por Perry Anderson, que discorda da afirmação  de Jameson ao sustentar que a peculiaridade do romance histórico foi evitar qualquer estratificação estável entre alto e baixo, entretanto, Anderson confirma a idéia do teórico marxista sobre a decadência da aceitação do romance histórico no período do Modernismo. Perry Anderson explica que “por volta do período entre-guerras, o romance histórico tinha se tornado déclassé, caindo vertiginosamente na estima literária, a ponto de não figurar nas fileiras da ficção séria”. Esta queda ocorre por dois motivos, segundo Anderson: primeiro pelo efeito crítico do modernismo então ascendente e, segundo, os massacres da Primeira Guerra Mundial despojaram de glamour as batalhas e a alta política, desacreditando tanto inimigos malignos como heróis abnegados.

Nesse sentido, esse simpósio estimula o pensar sobre as relações entre literatura e história tomando a questão da ficção histórica desde como foi elaborada por Lúkacs em seu clássico O romance histórico e também mediações que advém daí com o debate entre Frederic Jameson e Perry Anderson e também de outros. A proposta para este simpósio, portanto, é a rediscussão dos limites da ficção histórica, quanto aos recortes temático e temporal, visando confirmar ou recusar a manutenção do emprego da expressão romance histórico como denominação para o subgênero atual. O corpus de investigação deste simpósio relaciona-se à ficção histórica em geral e sua trajetória teórico-conceitual. Para esta rediscussão é mister tomar em consideração a importância e expressividade do gênero desde a sua origem; suas perspectivas históricas predominantes (fatos, épocas ou personagens); suas relações com as teorias da história, bem como com outros gêneros e épocas da produção literária; e também os recursos expressivos recorrentes e eficazes nas refigurações do passado. No entanto, entendemos que apresentar o aspecto formal como foco de atenção nesta discussão significa um necessário e inescapável ponto de partida, pois ele nos leva ao ponto de chegada em que o pensamento crítico deve articular os modos de interação dos estilos e textos individuais no complexo da história. Sem nunca esquecer que o poder de referência de todo texto literário pertence à própria natureza da linguagem literária.  

            Em suma: pretendemos abrir uma ampla discussão sobre as relações entre literatura e história no intuito de reabrir questões e desabafar conceitos. Pretendemos colocar as idéias em discussão, não dogmatizá-las. Nesse sentido, reabrimos uma questão crucial para a crítica do século XX, a diferenciação entre realismo e modernismo, que voltou à tona com muita força nas discussões sobre o pós-modernismo e que mantém sua força problematizadora. 

 

Referências Bibliográficas:

AÍNSA, F. La nueva novela histórica latinoamericana. Revista Plural. México, n. 240, p. 82-85, set.1991.

ANDERSON, Perry. Trajetos de uma forma literária. Novos Estudos. CEBRAP, São Paulo, n.77, p. 205-220, mar. 2007.

CANDIDO, Antonio. A educação pela noite e outros ensaios. 3. ed. São Paulo: Ática, 2000.

HUTCHEON, Linda. Poética do pós-modernismo. Rio de Janeiro: Imago, 1991.

JAMESON, Fredric. O romance histórico ainda é possível? Novos Estudos. CEBRAP, São Paulo, n. 77, p. 185-203, mar. 2007.

LACOUTURE, Jean. A História Nova. 2.ed. São Paulo: Martins Fontes, 1993.

LUCKÁCS, Georg. La novela historica. 2 ed. México: Ed. ERA, 1971.

MENTON, Seymour. La nueva novela histórica. México: Fondo de Cultura, 1993.

OS MUITOS RICARDOS (III)

Cristiane Smith

Na versão fílmica de Ricardo III (1995), o ator inglês Ian Mckellen (popularmente conhecido como Dumbledore do filme Harry Potter) é o ambicioso e carismático protagonista. Adaptada para a década de trinta, numa Londres com tons fascistas, o filme nos lembra o quão contemporâneo os temas da cobiça, da usurpação do trono, da corrupção e da fragilidade humana podem ser. Ainda que Ricardo III não possua um átomo de bondade na sua constituição, nos surpreendemos com sua impressionante eloquência e carisma, que já se manifestam desde o famoso monólogo "This is the winter of our discontent" / "Este é o inverno do nosso descontentamento" (I.i) que abre a peça:

Abaixo, uma versão cômica de Ricardo III com Peter Sellers nos mostrando a flexibilidade do texto shakespeariano ao empregar a letra da música dos Beatles "It's been a hard day's night" para o contexto da peça.

Já o excelente filme Looking for Richard (1996) (Ricardo III - um ensaio) com Al Pacino narra a trajetória de um ator norte-americano que enfrenta o desafio de interpretar Ricardo III. Ao meio de entrevistas sobre Shakespeare com professores de literatura e pessoas na rua, bem como ensaios nos quais assistimos Al Pacino pouco a pouco encarnar Ricardo III, há uma verdadeira reflexão sobre a pertinência de Shakespeare na cultura contemporânea.

Por fim, o encantador sotaque brasileiro de Ricardo III na peça Sua Incelença, Ricardo III da trupe Clowns de Shakespeare, apresentado no Festival de Teatro de Curitiba nos dias 30 e 31 de março. Com claras inflexões da cultura popular nordestina situadas na estética barroca, marca-registrada da carreira do encenador Gabriel Villela, Shakespeare é levado à rua num picadeiro de circo a partir de três carroças, num cenário colorido e onírico. A trilha sonora escolhida para embalar o enredo de intrigas e assassinatos de Ricardo III,  mescla as “incelenças”, gênero musical tipicamente nordestino, com baladas do rock’n roll inglês de Queen e Supertramp. Dissonantes? Não no contexto circense que não apenas comporta mas também dá as boas-vindas à presença de elementos aparentemente desiguais da “alta” cultura e da cultura popular.

Assim como os exemplos acima, Sua Incelença, Ricardo III, nos mostra com poesia e grande competência, como uma das maneiras mais produtivas de se representar Shakespeare no teatro moderno é destacar o quanto o texto do  grande dramaturgo inglês é popular e contemporâneo.